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【转载】【转】瑰丽 超隽 华丽 多姿 从韩天衡鸟虫篆印艺术赏析看其对当今印壇的贡献(张铭)  

2017-09-11 16:09:23|  分类: 历代书法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 (节选自张铭著《瑰丽超隽华丽多姿——从韩天衡鸟虫篆印艺术赏析看其对当今印壇的贡献》)

历代流派印的传承与发展过程,印证了这样一个事实:但凡能给后人以启迪、以借鉴、以传承的流派作品,都具有鲜明而强烈的个性特质,具有不可复制,不可替代的原创属性,原创的意义在于对后人艺术创作的引领作用,其经典模式成为一个时代艺术审美不可缺少的典范而存在,这是一般作品所无法企及的。从辩证的观点而论,原创对于传统的吸纳和借鉴也是必不可少的,没有对古往经典的深入探究,寻绎吟玩,就没有新的原创经典。韩天衡鸟虫篆印的构建便是在吸纳与借鉴前人创作得失经验的基础上产生的。

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鱼饮溪堂 

雄姿妍态  注重原创
韩天衡鸟虫篆印的形式构成,总体以字形瑰伟为基调,突出了文字造型的奇异之趣、丰富绚丽的鸟虫花饰和分朱布白中灵变的特点。

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万年青

他的鸟虫纹饰是构筑在其精湛娴熟、婉畅遒劲的篆书基础上,换言之,独到的小篆风貌,为其鸟虫纹饰奠定了风格走向,书风决定印风,两者有着必然的关联。在篆法结构的配置上,运用鸟虫鱼凤等传统图形加以美化、修饰,注重动物形态在置换篆法结构过程中的合理与妥帖。所谓合理,就是合乎于整体篆法结构的鸟虫等图形,用疏密、虚实、呼应和节奏等诸方面的手段作必要的巧饰。所谓妥帖,是不造作,不流俗,移步换影,自然而然,展现鸟虫篆印的“奇葩”之趣,同时,刻画自己独立的纹饰语言。

 
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 长年

多思善变  奇幻莫测
惯于多思、多想和多变的韩天衡,一直没有停止过探索的步履,是喜欢,是新奇,也是挑战,更是一种艺术责任,“诚然,坚持不变者,也在被动的变,不知不觉间变得老调而僵化,而主动的变,勇作呕心沥血的求索(韩天衡语),如果我们将韩天衡前几年的作品与近两年的创作比较,就会发现,其创作状态始终处于有所发现,有所创新,有所载获的过程中,在整个印壇处于领先地位。篆刻创作中不断来回变换风格是一种不成熟的表现,而在主导风格不变的前提下,给予创作更多的营养,注入新鲜血液,使创新的思维和手段不枯竭。而韩天衡先生的作品万变不离其宗,犹如一种强烈的标识,过目不忘。

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行者常至

韩天衡看来,每一部分结体的组合都可视作鸟虫篆印可塑之处,篆法中的理性构思与感性整合是其创作鸟虫篆印的核心因素,在结构的营造上,力主唯新、唯奇、唯美的创作思想,怪巧瑰奇,机杼一家,在当今鸟虫篆印创作中其强烈的面目和表现力,是时人无法比肩的。
 
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人寿年丰

刀法自我  游刃恢恢 
对于自己的用刀过程,韩天衡先生从不作空泛之论,更多是将自己的镌刻体验表现在方寸之内,倾注于刀石之间,他提出(刻鸟虫篆印)“用刀宜切、披、冲、削并使”,在具体到用刀手段,又详尽的分为“直笔多用切或冲,转处宜用披或削”,而仅有这些是不够的,“然其中又当调度好用刀的主次与深浅、速度与力度”,这些心得清楚地表明韩天衡先生极其讲究用刀质量,我们解读韩天衡先生的用刀特点,实际上是不拘成法的,即根据作品所表达的意境,灵活的变换用刀手段,韩天衡总结了前人的用刀法则,提出了刻印须刀刃、刀角、刀背兼用并施的观点,这种混合性刀法,如使用合理,能使线条质感极为丰富,极为耐嚼。

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  智适仁让

通晓画理  印从画出
韩天衡的鸟虫图式,除了一部分创造性的借鉴传统以外,大部分直接或间接取自于他的花鸟画中的一些鸟鱼形态。从其作品中看到,他十分注重鸟虫鱼等动物的构成形象,或简、或繁、或奇幻、或诡异,姿态清奇浪漫,曲尽其妙,根据章法需要和构成中的疏密要求,采取不同的的“物象加工”手段。如“鱼水情”印,作者借鱼抒情,着力表达鱼在水中的欢悦状态,四条鱼的形状各有意趣,生机勃然,有着似民间剪纸般的朴素质感和趣味,读来饶有意趣。“一日千里”(图三十六)将印从“画”出的纹饰语言发挥到了极致,穷形尽象地刻画了不同动物的姿态,通过惟妙惟肖、意状飞动的肢体语言,将鸟虫篆法的无尽变化演绎得栩栩如生,既没有破坏篆法的准确性与合理性,又极富画意,自出机杼。

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安康

大局为要  求证细节
韩天衡的鸟虫篆印以构思缜密、求精善变而令人心服,既能在宏观上对整体印风的掌控,也能于具体创作中细节的把握,推崇以辩证思维指导篆刻创作的理念,其言:一印之成,首先是辩证法的成功,更准确地讲是自己正确地实践辩证法的成功。其聪慧之处,是在这一创作思维观照下,灵活的运用一切构成形式或手段,以个人审美取向为主旨,进行推敲、斟酌,惨淡经营,从容不迫,以达到最好的创作预期和审美效果。创作中,韩天衡习惯“善意”地制造构图中的矛盾关系,使作品陡增难度,最后又能“化干戈为玉帛”。 

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 心无累

崇尚瑰伟  大气唯美
当代韩天衡的篆刻不仅触及到了鸟虫篆印,而是作为构建其整体篆刻风貌中的一个体系而独立存在,独步当代。靠的就是其智慧的积淀和作品所传递出的大气与唯美的气局,这也是大多数印家所难以企求的。酣畅的用刀是展露印作大气品质必不可少的手段,鸟虫篆印用刀最忌讳的是如履薄冰,过于谨慎,致使线条索然无味,最后乃是气局殆尽。一直视刀法为独立要素的韩天衡,于用刀或放逸恣肆,或顿挫兼施,或不激不厉,重大局,观小处,在用刀的气格上,追求淋漓痛快的视觉美感,为其印打造大气格局添上重要的一笔。 

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 首孝悌

显然,在当代鸟虫篆印这一领域里,韩天衡先生的实践无疑是成功的,他的成功得力于其鲜活的艺术思想和勇猛精进的艺术精神,其独具一格的鸟虫篆印风也为当今,乃至后人在这朵艺术奇葩中的研究与创作,提供了许多丰富而宝贵的经验。 




 
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